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杰奎琳·杜普蕾能让大提琴开口说话,让大提琴叹息,让大提琴笑,让大提琴哭,让大提琴疼痛,让大提琴高兴。匈牙利大提琴家史塔克有一次乘车,听见广播里正在播放杜普蕾演奏的大提琴曲,当时并不知道演奏者是谁。他说:“像这样演奏的人,肯定活不长。”分不清那声音是从大提琴这种乐器里发出来的,还是从杜普蕾的身体里发出来的。或者说,那乐器已经成为了杜普蕾身体上的一个器官,是所有器官中最敏感的也是最有力量的。它伴随她成1855年,惠特曼完成了自己的《草叶集》,这是他5年多来一边从事木匠、建筑等工作,一边创作出来的诗歌集,但遗憾的是,没有出版社愿意帮他出版。理由是,惠特曼没有什么名气,而且诗也写得“一般”,诗集出版了不会有好的销路。不得已,惠特曼只好找到一家很小的印刷厂,打下欠条将诗集印了790册,然后将一部分免费赠送和邮寄给业界同行和评论家,包括当时美国文坛上的一些知名作家和诗人,另一部分则自己拿去卖。遗憾的是

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 名人之后,不一定是名人。因为名人之后,要比非名人之后,更难成为名人。这是一个定律,也是无数事例证明了的真理。至少从文学领域看,近代以来,只有法国的大仲马和小仲马这对父子,雏凤清于老凤声,青出于蓝而胜于蓝,说得上是子承父业、后来居上的范例。舍此以外,还真是凤毛麟角,难得一见。中国现代文学中的鲁、郭、茅、巴、老、曹等诸大师的后裔,至少到今天为止,尚未闻有在文学成就上,超过他们父辈者。我想,不是他们不想北宋仁宗年间,朝廷准备在京城(开封)东郊建一座塔,命名为开宝寺塔,预浩是当时最著名的工匠,于是朝廷就请他负责设计、建造开宝寺塔。预浩领命之后,先到现场进行了观察,然后设计出了施工图,组织工匠们进行施工。在进行基础施工的时候,个别细心的工匠发现基础设计存在问题,就是西北方向的基础明显比东北方向的基础低,工匠们以为这是预浩在设计时不小心出现的失误,就提醒预浩,说基础不平整,一方偏低了。预浩也没有做解释

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   同治十一年(1872),曾国藩在两江总督衙门里去世,他的朋友、亲家(曾的女儿嫁与郭的儿子)郭嵩焘送上这副情深意切的挽联。此时郭嵩焘已罢官回到湖南,讲学于城南书院。挽联的看点是郭嵩焘提到自己对曾国藩所建功勋的贡献:曾国藩奔母丧回乡守制时,是郭嵩焘游说曾国藩打消疑虑,墨绖出山出任“团练大臣”;在曾领兵之初他任曾的幕僚,并建议曾国藩创建水师。  又十三年过去,光绪十一年(1885),左宗棠殁于闽浙总督的任上,郭嵩焘作为左的同县老乡、亲家(郭的女儿嫁与左宗棠的侄子)和后半生的冤家,郭写了一副挽联:

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   族人自然写信求援于骆秉章,骆秉章便写信请求广东督抚核实查办。骆心里以为这个官司妥妥地赢了,且不说官官相护,巡抚郭嵩焘分明是自己人么。郭嵩焘和左宗棠是亲家、好友,左宗棠当了他多年的师爷;他本人主持湘政十年,保住了一方平安,有恩于郭嵩焘的家乡。而且郭嵩焘只说照朝廷的标准就行了。。一来骆秉章劳苦功高,二来朝廷要维护中央权威。于是下了一道上谕:“着瑞麟、郭嵩焘申明旧例,通饬各属,嗣后审断坟山案件,无论官民,均照例定禁步为限,毋得率以本省定章定谳,以致争端难息,流弊滋多。并着该督抚将邓辅廷盗葬之案,迅即按照定例丈尺核实定拟具奏,不准稍涉回护。”邓家被迫将骨坛迁走。这场官司中,瑞麟站在骆氏家族一边,骆对其大有好感。




(责任编辑:后良军)

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